时最让我惊奇的18电影电影竟然还可以这样拍千百惠柯以敏舒兰绿洲乐队辽意Kf

让我惊奇的18+电影，电影竟然还可以这样拍

原标题：让我惊奇的18+电影，电影竟然还可以这样拍

电影从它诞生的那一刻，便让人们又惊又喜。而对于我这样的普通影迷来说，电影吸引我的地方之一便是这种惊奇的感觉。也许你看过我下边要说的这些电影后，也会说一句:“哦，电影竟然还可以这样拍”。

1.低俗小说（豆瓣8.7）

我以前的观影量确实少得可怜，只有少量老港片和大陆片，外国电影也就那几部推烂了的电影。2014年戛纳国际电影节上，致敬了1994年勇夺金棕榈的昆汀的《低俗小说》，当时其实是被那段舞吸引了，然后下了电影来看。我从来没见过(之后也没见过)叙事结构这么奇怪的电影，而且人们看似说着一堆废话却毫不做作，黑色幽默随处可见，当时确实是我看过最古怪的电影了，第一次看就特别喜欢，现在仍然是我最喜欢的电影之一。

2.一条安达鲁狗（豆瓣8.1）

你能想象一部电影没有情节，没有情感，只有一系列匪夷所思的镜头毫无逻辑的连在一起吗？1928年，踩着默片的尾声，年轻的布努埃尔奉上了对自己今后风格影响至深的极具先锋性的电影，这部电影也成为超现实主义的代表作。这部电影我看了至少十几遍，当时太喜欢这个电影了，记得当时下载到上，没事了就看看

3.奇遇（豆瓣8.4）

相信每一个第一次看《奇遇》的人，都和我一样，都在等失踪的安娜的下落，不管是死是活，还材料实验机的分类：材料实刘浩龙验机的品种、型号很多是找不到尸体，总要有个结局吧，然而故事在寻找安娜的过程中戛然而止，被另一个故事代替，这种“大胆的”做法在1960年的戛纳国际电影节展映当天，现场不断出现嘘声。没想到的是，放映后安东尼奥尼在大厅看到一纸声明，上面签满了重要导演、影评人的名字，内容是：“《奇遇》将是本届电影节上最好的一部电影。”

4.假面（豆瓣8.7）

时隔两年，我依然记得我第一次看到《假面》时的激动的心情，影片开始那些看似与剧情无关的镜头，那个神秘的小男孩，女演员的突然失声，两张拼凑在一起的脸，还有从两个角度拍摄的同一个镜头。如果让我选五部最喜欢的电影，是假面，迷魂记，低俗小说，东京物语，花样年华。如果是三部，就是假面，东京物语，花样年华。如果是一部，毫无疑问，是英格玛伯格曼的假面。

5.堤（豆瓣8.8）

1895年，人们震惊于运动的画面，电影在法国诞生了。60多年后，人们震惊于电影的静止，法国电影新浪潮影响了世界。不需要运动有耳非文的画面，一幅幅静止的照片同样可以去讲一个故事，年轻就应该多去尝试，多去实验，探索无限的可能。

6.小城之春（豆瓣8.6）

这是我的一个个人喜好，我非常喜欢东方导演去拍那种属于东方的内敛的感情，所以我会喜欢《花样年华》，会喜欢《诗》。而《小城之春》惊艳我的地方在于，在六十多年前的中国，费穆拍出了如此有诗意，如此美的一部电影，电影中没有人物的冲突，也没有像默片时代《神女》那种为了批判社会去拍这样一样电影。《小城之春》诞生在1948年，既不像之前的老上海的默片，也不像新中国成立之初的那些电影，空前绝后。而费穆这种不刻意去营造冲突，对人物塑造的这种深度在中国无疑也是相当超前的，和日本的小津遥相呼应。

7.圣女贞德蒙难记（豆瓣8.7）

没有人第一次看到《圣女贞德蒙难记》不会惊讶，因为全篇几乎全部是特写镜头，摄影机聚焦在贞德的脸上，她脱下了战袍，不再是一个英勇的将军，镜头给我们呈现的是另一面的贞德，一个可怜的女孩，一个被诬陷品德败坏的少女。她的那些表情是电影史上最动人的表情。

8.让娜迪尔曼（豆瓣8.5）

这是我介绍的这些影片中唯可以提出全新的乐器方案一一次都没有看完的作品，在2012年《视与听》评选的影史最伟大电影中排名35，是唯一进入前五十的女性导演的作品，从我看的那一部分来讲，影片就像一个记录仪一样，记录迪尔曼的一天，削土豆，做饭，吃饭，打扫卫生…镜头一直聚焦在这些琐事上，仿佛没有任何意义，到这恰恰说明了本片的存在主义的意义:生活本身是日复一日的重复，人生荒诞，没有意义。

9.持摄影机的人（豆瓣8.9）

这部电影给人惊讶的原因自然是他的炫技，这部诞生在80多年前的苏联电影，首创了多个电影技法，即使这部电影没有剧情，也没有一个字幕卡，但你根本不会感觉无聊，因为那些眼花缭乱的特技镜头时刻刺激着你的神经，让人惊讶:那个时代竟然就有这样的技术了！

10.着魔（豆瓣8.9）

《假面》和《着魔》是唯二的我大部分都没看懂，却非常非常喜欢的电影，从配乐到剧情到演员我都相当喜欢，虽然从配乐到剧情到演员都透漏着诡异。另外，看完从此恋上阿佳妮。

太喜欢着魔了，多贴几张

11.大地之歌（豆瓣8.8）

我感觉惊讶是因为这部名贯影史的大作居然是雷伊的处女作。作为一个非专业普通影迷(不懂电影专业的一些专业知识)，我最主要关注电影的两个方面:一是我不在乎故事本身，而是讲故事的方式，二是电影对人物的塑造，人物要真实，要有深度。我是看完《偷自行车的人》之后看的《大地之歌》，说实话，我不太喜欢《偷自行车的人》，主角的形象设计的太扁平了，有点脸谱化了。似乎除了怜悯，再没有别的感觉。而《大地之歌》看完，真的被深深地被感动了，一个导演拍自己的民族，本来就值得鼓励，而且雷伊通过一个小孩的视角，静静地观察这个贫苦的世界，其中也有一些苦难的镜头，但并没有表现得很刻意，甚至有些片段还相当欢乐，《偷自行车的人》当中的主人公是这样:社会对我不公，我好不容易找到工作，还丢了自行车，人生太痛苦了。而对阿普来说:我们和邻居都很穷，但也会有矛盾，也有自私自利，邻居也会吵架，我们也有自己的快乐。阿普的姐姐在雨中起舞的片段是我最喜欢的电影片段之一，好电影就是有这种魔力，当duga(阿普的姐姐)在雨中披着长发，光着脚丫翩翩起舞，我嗅到了死亡的气息，仿佛是花在死亡之前的最美丽的绽放，又像是荆棘鸟找到了那根最长的刺，唱出了世间最美丽的歌曲，果然之后duga发烧死去，完成生命中最美丽的绽放后枯萎。

12.筋疲力尽（豆瓣8.1）

既然说到了处女作，就不得不说说戈达尔的筋疲力尽了，我看这个电影之前已经对存在主义有了一些了解，在萨特的戏剧《苍蝇》中，俄瑞斯忒斯杀了自己的母亲，为父亲报仇，并说出了“我的确确实实由我承担，这正是我活着的理由，我的骄傲。”萨特用这种“绝对自由”的存在主义观念解决了哈姆雷特问题，而戈达尔绝对是我见过最自由的导演，想怎么拍就怎么拍，不搭建摄影棚，不启用专业演员，零散化的剪辑…以往电影界定下的规矩在戈达尔这全都不好使了。我最敬佩的两类导演，有一类就是戈达尔这样的，勇于创新，打破规则，我看过的每部戈达尔电影中都有那些令我难忘的“点子”。还有一类导演十年如一日的坚持自己的电影美学，布列松一生几乎所有的电影都在赔钱，即使是在文艺片的黄金时代，观众普遍观影水平都较高的时代。可是他从来没有放弃过自己对电影的理解，就像小津临死前死死拽住后辈的已经说“我的电影和你的格格不入。”他们是真正爱电影的人。

13.第三人（豆瓣8.2）

《第三人》和其他电影不同的地方在于它的镜头的倾斜，几乎所有的画面都是歪的，我也很喜欢电影的配乐。另外，这部电影贡献了我看过的所有电影中最精彩的人物出场:门口的猫叫声，一双大鞋，霍利的挑衅，窗子打开，射出来的灯光打在哈里莱姆的脸上，镜头拉近，看清了他神秘莫测的表情。还有结尾那个长镜头，摄影机架在路中央，男主靠在车上吸烟，车停在离摄影机不远处的路边，秋天的树叶哗哗的落下，女主从路的远处慢慢走近，经过男主，然后径直走出镜头。